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Mai 1996. David Cronenberg est invité pour la toute première fois à présenter son nouveau film au Festival de Cannes. Et en compétition, s'il vous plaît ! Le cinéaste canadien, qui a déjà trente ans de carrière derrière lui, s'est rendu célèbre dans les années 1980 avec des drames fantastico-horrifiques comme Vidéodrome, La Mouche ou Faux-semblants. Mais son baptême du feu cannois va vite tourner au scandale. Crash, adaptation du sulfureux roman de J. G. Ballard publié en 1973, s'attire ainsi les foudres d'une bonne partie de la presse et du public. C'est le plus gros scandale cannois de la décennie ! » confie Olivier Père, directeur du cinéma sur Arte et auteur du livre Crash – Rêves d'acier , publié par Carlotta et offert aux spectateurs qui iront voir le film pour sa ressortie, ce 8 juillet, dans les salles françaises. La première projection fut suivie d'une conférence de presse où toute l'équipe de Cronenberg se fit littéralement insulter par des journalistes, surtout de la presse anglo-saxonne. Le film a touché un tabou en montrant les accidents de voitures comme une source d'excitation et de désir. L'idée ne passe pas du tout, les critiques sont incendiaires. Même rejet lors de la séance officielle du soir, où de nombreux spectateurs ont l'impression de voir un porno soft n'ayant, selon eux, rien à faire en compétition à Cannes. » raconte l'histoire de James et Catherine Ballard James Spader et Deborah Kara Unger, couple urbain à la vie sexuelle débridée qui rencontre, à la suite d'une collision mortelle, une communauté d'adeptes des accidents de la route. Les époux Ballard vont alors s'adonner à une nouvelle forme de sexualité mêlant goût du danger, corps accidentés et plaisir de la tôle froissée, le tout dans le sillage de Vaughan Elias Koteas, un photographe aimant recréer les accidents fatals de célébrités défuntes. Pendant plusieurs jours sur la Croisette, la bataille critique fait rage il y a ceux qui s'ennuient, ceux qui sont choqués, ceux qui adorent, ceux qui trouvent ça grotesque » et divise jusqu'au jury cannois. On rapporte que le président Francis Ford Coppola déteste le film, mais l'insistance des cinéastes Tran Anh Hung et Atom Egoyan permettra finalement à Crash d'obtenir le Prix spécial du jury pour son audace, son sens du défi et son originalité ». Plusieurs membres du jury se sont néanmoins abstenus et c'est un Coppola particulièrement embarrassé qui remet sur scène le prix à David froid et visionnaireCette récompense cannoise ne porte pas chance à la carrière américaine du film, qui voit sa sortie sabordée et ne rapporte que 3,1 millions de dollars aux États-Unis alors que le budget dépassait les 9 millions de dollars. Si la sortie française se passe bien mieux 585 000 spectateurs se déplacent à l'été 1996, le scandale est par contre historique en Angleterre où Crash sort seulement en juin 1997 et subit une volée de bois vert des médias qui le jugent ouvertement pornographique. Qu'est-ce qui explique que le film ait autant rebuté et tendu les esprits, alors même que les années 1990 étaient habituées à voir des thrillers sexuels sur les écrans ? Les scènes de sexe de Crash n'ont pas vocation à être érotiques, les personnages s'y emboîtent de façon mécanique, comme un embout dans une prise ce qui n'est pas sans rappeler les pods d'eXistenZ, réalisé par Cronenberg en 1999. Cela se fait dans l'apathie la plus totale, c'est de la consommation pure », avance Linda Belhadj, auteure du livre Le Thriller érotique éditions Aedon, 2017. Crash s'ouvre en effet par trois séquences sexuelles successives l'une dans un hangar à avions, l'autre sur un plateau de tournage, la troisième sur un balcon d'appartement qui paraissent se dérouler de manière automatique et donnent la sensation d'une chair triste et froide. David Cronenberg a explicité la noirceur qui était déjà présente dans beaucoup de drames sexuels et de thrillers érotiques de la fin des années 1980 et du début des années 1990, comme Liaison fatale d'Adrian Lyne, Jade de William Friedkin mais aussi Blue Velvet de David Lynch – où s'exprimait déjà à travers la sexualité un vide existentiel », décrypte Linda Belhadj. Le cinéaste canadien décrivait également son film comme une œuvre de science-fiction à la psychologie futuriste ». De là à voir dans Crash une œuvre visionnaire et en avance sur son temps, il n'y a qu'un pas que Linda Belhadj n'hésite pas à franchir Il n'est pas étonnant que Cronenberg se soit reconnu dans le style de Ballard. Le réalisateur avait lui aussi pressenti l'impact des nouvelles technologies sur les relations humaines. Dans Vidéodrome, la main du personnage de James Woods ne fait plus qu'un avec son pistolet et aujourd'hui, notre extension est notre téléphone portable. Dans Crash, James Spader rencontre Holly Hunter en entrant en collision avec sa voiture ; peut-être qu'aujourd'hui il tomberait sur son profil via une application. On rencontre de nos jours davantage de personnes par le biais d'Internet, notre autoroute virtuelle où tant de crashes ont lieu. Le film passait pour choquant à l'époque, mais n'y est-on pas maintenant ? »Le casting de Crash s'est brûlé les ailes avec ce film Olivier Père, ArteAu-delà du sujet, les choix artistiques et formels contribuent encore aujourd'hui à faire de Crash un objet unique. On aurait pu s'attendre à un film apocalyptique, plein de bruit et de fureur, mais Cronenberg en a fait une œuvre intimiste, douce et calme, qui essaie de parler d'amour. Certains lui ont d'ailleurs reproché ce côté antonionien, c'est-à-dire une esthétique trop léchée, presque publicitaire, sans voir la beauté de la mise en scène », renchérit Olivier Père. La musique entêtante de Howard Shore fidèle compositeur de David Cronenberg, qui composa aussi au début des années 1990 les musiques du Silence des agneaux et de Seven renforce tout au long de Crash le sentiment d'un envoûtement obsessionnel. Il y a une structure extrêmement musicale, ce film est comme une boucle, une répétition sans fin, avec des rimes visuelles et dialoguées. On a l'impression d'un cercle vicieux, d'une spirale », poursuit le monsieur cinéma d'Arte. Une narration totalement déconcertante, sans dynamique apparente, sans bons ni méchants et qui, en plus des scènes de sexe, a pu susciter aussi le rejet du film Crash a eu le même problème que Showgirls, de Paul Verhoeven, sorti l'année précédente. Ce ne sont pas des thrillers en bonne et due forme et peut-être qu'une réelle intrigue à suspense et une trame narrative plus balisée auraient permis à Crash d'être mieux accueilli. Mais quasiment aucun film mêlant aussi radicalement sexe et réflexion sur la déliquescence des rapports humains n'a été bien reçu en ce milieu des années 1990 », rappelle Linda se termine de fait sans véritable résolution pour son duo de personnages, littéralement laissé au bord d'une route. Le dialogue, répété deux fois et qui conclut le film Maybe the next one » était d'ailleurs déjà prononcé dans les premières minutes, preuve d'un récit centré sur l'insatisfaction et l'inassouvissement. Revoir Crash dans sa superbe restauration 4K permet en tout cas de mesurer tout ce qui sépare désormais Hollywood d'une telle œuvre. On ne pourrait plus produire ce film aujourd'hui. Car des vedettes comme Holly Hunter, qui avait reçu en 1994 l'oscar de la meilleure actrice pour La Leçon de piano, seraient dissuadées par leurs agents de prendre un tel risque. Et sans stars, Cronenberg aurait un budget beaucoup plus serré et devrait tirer un trait sur le marché américain », conclut Olivier Père Le casting du film s'est d'ailleurs un peu brûlé les ailes. James Spader, qui avait quand même reçu le prix du meilleur acteur à Cannes en 1989 pour Sexe, Mensonges et Vidéo, n'a pas eu beaucoup de propositions d'Hollywood après Crash. Il a payé assez cher des choix artistiques audacieux alors qu'il avait de quoi devenir une star ». Film témoin d'une époque où le cinéma de David Cronenberg entrait dans une nouvelle dimension et gagnait malgré les huées de nouveaux admirateurs le cinéaste sera par exemple président du jury cannois en 1999, Crash constitue un film historiquement passionnant, en forme de déclaration d'amour à la littérature de J. G. Ballard. Surtout, son réalisateur assure qu'il n'est pas aussi noir que son chrome semble l'indiquer. En août 1996, Cronenberg confiait ainsi à Première que l'ambiance du livre est très difficile à supporter mais … une sorte d'espérance l'imprègne d'une façon très secrète. Pour moi, l'espoir est une chose ni jolie ni facile. » Souhaitons à Crash une ressortie plus apaisée et moins accidentée que lors de sa houleuse présentation cannoise, voilà déjà 24 ans. Crash », de David Cronenberg 1996. Durée 1 h 40. Sortie salle le 8 juillet, en version restaurée 4K inédite Carlotta Films. Disponibles le 21 octobre 2020 chez Carlotta le coffret Ultra Collector en combo DVD + Blu-ray + Blu-ray 4K Ultra HD + Livre de 200 pages disponible le 21 octobre 2020 49,99 € ; la version restaurée en Blu-ray en édition simple 19,99 €.

Biographie Marilyn Chambers (née le 22 avril 1952 à Westport dans le Connecticut et morte le 12 avril 2009 à Santa Clarita), est une actrice américaine, et une des premières actrices pornographiques célèbres Legends of Porn. Le film Derrière la porte verte (Behind the Green Door) lui fit connaître la renommée en 1972.

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